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達文西徹底體現人文主義的《聖母、聖子與聖安妮》

 
從細節看《聖母、聖子與聖安妮》
 

高度表現人文主義的作品

聖安妮是聖母瑪麗亞的母親,也就是耶穌的外婆。達文西晚年下了許多功夫研究聖母、聖子和聖安妮的組合,除了試過不同的人物組合與構圖外,更畫了許多的局部習作,而本畫則是最為登峰造極,也最完整的一幅。在達文西之前,聖家族的畫作大多以聖母瑪麗亞、木匠約瑟、小耶穌或施洗者聖約翰為主,而以聖安妮、聖母和聖子為主題的則較不常見。

達文西在此畫中,讓聖母瑪麗亞坐在聖安妮膝上,兩人洋溢著承歡膝下的母女情深,聖母瑪麗亞也伸出手扶持自己的孩子——耶穌。三人的表情、肢體語言都很生動,頗有一家和樂的氣氛,無怪乎當年這幅「三代同堂」的作品,除了引起熱烈迴響之外,還使得許多畫家紛紛以類似的構圖處理他們的畫作。

以下則為畫作中各細節的詳細解說

解析1:更上一層樓的山水意境

縹緲的遠山霧氣,看起來是不是很像講究意境、神韻的中國山水呢?

像這樣縹緲的山水遠景,本就是達文西畫作中的特色,除了能將全畫的景深拉得更遠外,還予人氣韻生動、天地無窮盡的感覺。

達文西從年輕時,就開始練習以空氣遠近法表現大自然的景致,至此似乎已達到爐火純青的境界了。

解析2:救贖世人的人子與羔羊

達文西畫過許多小孩與動物的習作,因而擅於掌握孩童嬌憨可喜的神態,畫中的小男孩正頑皮地抓住小羊的耳朵,看起來就像是玩得正起勁的模樣呢!

不過羔羊在基督教中卻有著另一層意義,牠象徵著耶穌救贖世人的使命,所以就宗教面來解讀:即使聖母不捨地想抱住她的孩子,但小耶穌卻緊緊地抓住自己的命運,不肯鬆手。

解析3:以等腰三角形的構圖表現出穩重感

祖孫三代以等腰三角形的構圖呈現,所以即使三人各有各的動作,但整體看來依舊相當地均衡、穩重。

聖母瑪麗亞彎身去拉小耶穌,她慈愛的眼神中帶著淡淡的憂傷,像是她知道兒子未來的命運,所以臉上難免露出既憐又愛的神情。

聖安妮的心情又何嘗不是如此呢?儘管她微笑地注視女兒與一旁的外孫,但想到聖母瑪麗亞即將承受的喪子之痛,她的內心恐怕也是無限的憐惜。

表面上是一幅祖孫三代的天倫之樂,但達文西卻細膩地捕捉到這些人物內心的哀愁,並進而展現出其中的悲劇性故事。

類似主題:達文西的《聖母、聖子、聖安妮與施洗者聖約翰》

這幅素描完成的時間較早,雖然達文西沒有以此素描進行彩繪,但其中展現的明暗技法與新穎構圖,卻早已在佛羅倫斯造成轟動。

素描中的聖安妮手指天空,小耶穌也伸出祝禱的手勢,活潑生動的小羊則是成了施洗者聖約翰。達文西常以神秘的手勢暗示天命,但這回他似乎改變了主意,所以現存於羅浮宮的《聖母、聖子與聖安妮》才會以更符合凡人的自然姿態,取代宗教意味較濃的手勢。

別人這樣畫:塞西托的《聖母、聖子與羔羊》

塞西托是義大利畫家,他的作品受達文西影響很深,這幅作品顯然是參考達文西的《聖母、聖子與聖安妮》,只不過當時不太流行聖安妮的主題,所以他只保留了聖母與聖子間的互動。

除了這幅《聖母、聖子與羔羊》外,塞西托還仿照了達文西的畫作,繪了幅相當忠於達文西原創版本的《麗達與天鵝》。

更多與達文西作品相關的解說,都在《從0開始圖解達文西》一書中
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